《羅曼蒂克消亡史》導演程耳：電影需要有靈魂！

走過麥田

　　鄭偉柏/文、圖
　　導演程耳以第三部長片作品《羅曼蒂克消亡史》，獲第八屆中國電影導演協會”最佳年度導演獎”，該片也抽中臺灣的陸片上映配額，本周在臺映演。他隨片首度登”臺”，宣傳電影也感受在地的城市氛圍。他在臺北對話新浪娛樂，許多圈內人好奇他如何駕御葛優、章子怡、淺野忠信等一票大牌演員，甚至將各有所長的演員演技，調整在同一個維度內？他說：”第一，演員一定要愛劇本，第二，演員要愛導演。導演最大的責任就是透過劇本，讓演員進入角色狀態、讓演員融入導演建構的戲劇系統里，作品呈現出來的調性自然就整齊、統一?！?br /> 　　《羅》片以30年代的上海黑幫和日本軍頭角力、拚殺為故事主軸，葛優飾演的黑幫老大令人直覺聯想到十里洋場傳奇人物杜月笙，對此，身兼編劇的程耳說：”故事純屬虛構，但可以勾連?！逼�中主要演員個個資歷豐富、各擅勝場，甚至連表演方法都大不同，例如：淺野忠信在他過去的日片作品中，表現方式比較夸張，他演出好萊塢作品又是另一個樣子。程耳讓這些大明星們心甘情愿配合、產生共識、十分一致地融入電影的法寶就是劇本。他先寫出打動人心又結構完整的劇本，開拍前花大把時間與演員溝通、形塑角色，產生共識與默契后，作品的樣貌便越發清晰，經過演員們對戲后產生的火花及后制剪輯，自然會產生專屬這部作品的獨特風格。
　　集導演、編劇、剪接多個職務于一身，程耳說這樣的多工對他是種幫助，”不同的工作角色有不同的語法，主要看如何在不同的語法之間準確地切換，編劇、剪接都是導演工作的延伸，一個在前、一個在后，好的剪接能夠幫助導演進行二次創作?！闭�由于”不會有完美的拍攝過程！”剪接就是糾正一切的最后機會。也因為擁有高度的掌控，他自豪地說：”從來沒有補拍過！”
　　中國電影市場的熱度持續不墜，投資熱錢依舊不斷，北京電影學院導演系科班畢業的程耳從樂觀角度看待：”大量資金的投入，對創作者可能是好事。不只推動技術的更新、降低電影攝制的門檻，從概率的角度來看，作品數量增加，佳作出現的機率應該也增加?！睆牧硪粋�角度觀之，很難也不宜將電影孤立，如何拍出好電影？根基在一個地方的文化背景與土壤。
　　對于《羅曼蒂克消亡史》的表現形式，許多臺灣電影人及記者、影評表示喜歡，也有人看了困惑，程耳輕松笑說：”都在預料之中！”他不擔心不同地域的觀眾產生接受障礙，因為電影有其跨越區域藩籬的魅力。電影的特點不僅是市場概念，有其商品屬性、作品概念，同時也是文化產品，評判文化產品，市場是唯一？或是應力求平衡？值得更多思考與辯證。程耳對《羅》片的定位：”是一部非常有藝術追求及藝術成就的商業大片，甚至是中國現在真正需要商業大片的樣子?！?br /> 　　一句”電影需要有靈魂！”他為這場對談寫下有態度的句點。
　　鄭偉柏/文、圖
(責編：YY)