錢幣收藏入門——錢幣學基礎審美

聆音玉硯

錢幣收藏入門——錢幣學基礎審美

看完本文至少能解答你這樣幾個疑問：
1，如何區分精制幣和普制幣？
2，弱打和偏打是什么？如何影響品相？
3，到底能不能洗幣？
4，如何判斷金、銀、銅幣包漿？
5，原包漿和人工包漿有什么區別？
...其他保證你在別處讀不到的經驗之談！

錢幣收藏本身最重要的是一個自我享受的過程。既然是視覺享受，審美就是一個很重要的課題。在一般意義上來說，審美是極其主觀的，但伴隨著個體收藏愛者對群體認同感的需要，審美很自然地被上升到了理性標準的層面上。

如果說上一期討論的基礎術語是錢幣收藏愛好者互相交流的基礎，那么這一期要講的審美就是藏家群體之間劃分派系與偏好，構成團體性共識的關鍵。

審美是一個復雜的概念，粗略可以分為主觀性審美和共識性審美。

作為基礎課，為了防止深入任何一個細枝末節的具體領域（因為審美的眼力是靠經驗堆積起來的，單純用文字解釋對筆者來說將是一場災難），我們只對這兩類審美做簡單易懂的解釋。

第一節：共識性審美基礎——工藝與做工

說到錢幣共識性的美感與狀態標準，一般人最先想到的恐怕是“品相”（英文為“Condition”或“Grade”）這個概念。

傳統意義上來說，品相與美感關系很大。但當代的錢幣品相概念實際上說的是保存狀態，且具有相當的品種針對性。另一方面，看品相這件事遠比說起來難，也不是一篇文章能教會的，所以如何判斷“品相”不是本文關注的地方。

我們要說的是更加直白易懂且明確的東西。為了保證思路清晰，我們不妨就使用上期提到的底板-圖案二維基準作為框架進行討論。

1. 底板——錢幣的工藝
一般來說，錢幣分為精制幣（英文為“Proof”）和普制幣（英文為“Business Strike”）。精制幣通常專供愛好者收藏所用，而普制幣通常用于流通（封裝套幣除外）。

如下圖所示，左側的精制幣與右側的普制幣圖案相同，但憑借左側精制幣底板的鏡面反射效果可以輕松將它區別于帶有漫反射效果的普制幣。

但有些精制幣并不像上面例子中這樣容易辨識。

在從前的文章中，貓眼提到過，歐洲從一百多年前就存在一種啞光精制幣工藝（英文為“Matte Proof”）。在美國，一些精制幣采取所謂“柔光處理”（英文為“Satin Finish”）。這兩類精制幣表面并非鏡面效果，而是均勻細膩的磨砂啞光效果和如綢緞般的絲滑效果。

想要從普制幣里分辨出這類精制幣有時是很難的，請看下面的兩組對比案例：

1922年美國和平銀元啞光精制幣

1922年和平銀元普制幣

1936年美國野牛五美分柔光處理精制幣

1936年美國野牛五美分普制幣

這種情況下，一般比較簡單的辦法是看邊緣與側面（邊）的夾角（如下圖所示）。

若夾角異常銳利規整，則是精制幣的可能性較大；反之則是普制幣的可能性較大。

對于一些20世紀甚至更早的鏡面精制幣來說，底板的處理有時并不像我們想象中的那么精美。就拿下圖貓眼自己的這枚滿洲國康德六年（1939年）一角精制幣舉例，若非對光旋轉觀察底板和邊緣，也不容易一眼看出。

雖然精制幣是精心制作的工藝收藏品，在審美上要優于普制幣，且鑄造量通常遠小于同款普制幣，但這并不意味著它們在價值上總能占據優勢。

在一些歷史經濟環境下，精制幣鑄造出來就得到了妥善保管，但同款的普制幣卻由于過度流通而大多磨損嚴重。若是再加上政府的回收和外國的再熔鑄，很容易造成存世的精制幣反而狀態普遍優于普制幣。這樣一來，就會出現一種原狀態的精制幣易得，而精美的普制幣難求的狀況。

美國的貿易銀元（國內稱“拿花銀元”）就是這類情況，在完全未流通的狀態下，普制幣反而比精制幣稀少很多，價格有時也更貴。

一般情況下，一枚精制幣底板的鏡面效果與圖案的凝霜效果在視覺對比上越強烈，錢幣就越具有美感，因此也越受歡迎（這種對比稱為寶石效應，英文為“Cameo”）。貓眼的那枚滿洲國精制幣顯然不屬于對比很強烈的那一種。

值得一提的是，鏡面底板并非精制幣的專利。一些使用全新的模具在機器壓力得當的情況下鑄造出來的普制幣也會有這種效果。在錢幣學上，我們稱之為“類鏡面效果”（英文為“Prooflike”或“Semi-Reflective”）。

一般而言，帶有類鏡面效果的普制幣更受歡迎。這不僅因為物以稀為貴，也因為視覺上確實更具有沖擊感。

20世紀之后，一些國家（如奧地利，加拿大）開始使用經過處理的模具，盡可能保持每一枚出廠的普制幣都帶有這種類鏡面的效果，又不會過分增加鑄幣成本。這種類鏡面普制幣作為一種工藝得到了認可。

2. 圖案——錢幣的做工

鑄造錢幣聽起來簡單，其實是對一國工業、文化水平的極大考驗。工藝原理說到底不算難學，但金屬冶煉、研磨、機械沖壓技術這些工業水平就絲毫摻不得假了。只了解工藝原理，但工業技術不達標，則錢幣的做工勢必好不了。

下圖是貓眼的一枚完全未流通的70年代伊朗硬幣。因為技術不穩定，獅子胸口的一大塊圖案缺失了。這種情況我們通常稱為“弱打”（英文為“Weak Strike”）。

影響做工的因素除了技術不成熟之外，還有對鑄幣成本的限制。減輕沖壓強度，減少沖壓次數，可以減少模具和機器的損耗，降低鑄幣成本。但相應地，錢幣的做工就無法保障了。

維多利亞時代后期到20世紀中葉的英國在錢幣做工方面就十分不穩定，這當然不是技術問題，而是成本問題（如果舍得花錢，英國錢幣做工是一流的，不信就再去看看哥特體克朗）。

貓眼正巧有三枚1902年（愛德華七世時期）的英國克朗銀幣，它們保存狀態相同（評級分數相同），所以圖案的區別基本上可以完全歸因于做工。

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從審美角度上來說，大部分藏家還是非常在意錢幣的做工的，甚至會愿意多花一點錢買一枚壓印精美的錢幣。

對于早期手工錘制錢幣來說，接近邊緣的地方出現弱打是很常見的。這主要是因為手工錘制錢幣的時候，很難平衡力度，免不了將壓力偏向一側，造成另一側的模具圖案無法完全印在幣坯上。

下面三枚是貓眼自藏的13世紀十字軍塞浦路斯王國銀幣，18世紀阿富汗漢達基王朝金幣，以及19世紀波斯卡扎爾王朝金幣。時代不同，地區不同，但因為同為錘制幣，所以都有類似情況的弱打造成的圖案缺失。



鑒于弱打的普遍性，一枚帶有全部細節的打制幣自然會比較受歡迎。

前文說過，會看“品相”是一件很難的事情。這是因為，你想要評定一個時期錢幣的品相，首先要了解這個時期這個國家錢幣的普遍做工，才能不把弱打誤認為是磨損，不把壓力不均勻視為錯版。

下圖貓眼這枚1880年伊朗5000第納爾就是這類情況。雖然獅子的臉都快沒了，但這是由于先天不足，NGC顯然理解這類錢幣的通病，所以給了一個“近未流通”的品級。

早期錢幣除了弱打之外，還有偏打（英文稱為“Off-Center”）的問題。

如果是機器鑄幣的話，這類情況還算是錯版，會吸引一些人的關注。不過，早期神圣羅馬帝國和西班牙使用的碾壓機算是例外。

這種機器是先使用滾筒模具碾壓條形幣坯，再將錢幣從條形幣坯上切割下來。只要磨具稍有不同步，或者切割的時候不準確，錢幣的圖案就會歪向一側。

但對于手工錘制幣來說，偏打是常見的。一般對于這類錢幣，藏家們更喜愛沒有偏打的錢幣，并愿意為之多花一點錢。

下圖中貓眼的兩個希臘幣就是典型的偏打。圖案歪向一側，部分缺失。

這一節所說的內容其實可以簡單總結成一句話：

一枚錢幣工藝越精美，圖案與底板視覺對比越強烈，圖案壓印越清晰、越完整、越居中，則此錢幣在通識性上來講越符合錢幣學基礎審美。

當然，這話說起來還是很泛泛。但經過上文的討論，貓眼相信，大家已經對如何審視一枚錢幣的工藝和做工有了心得。想要客觀而不失主見、嚴格但不顯得過分挑剔地看錢幣，這些通論性的經驗還是很有價值的。(字數過多，下篇繼續)

文章編輯/信昶銀藝術品鑒定資料庫(公號gzxinchang)，2016/12/21